TBP Interview - Tiger Reid (Fourth Floor Music)

(Lovvers- hot tipped Act 2008 by Tiger Reid)

"You can be cynical about these gigs (as there is money to be made) and the crowds are really not loyal in anyway but the atmosphere is amazing even if it's a little fake."
(Tiger Reid about underage Clubs)

So…first of all, introduce yourself to our readers.

Hi, I’m Tiger. Which is my real name. Hippie Parents. I am a girl. Just in case you thought it was a boy’s name.

I work as an artist manager, live in Shoreditch, cycle to work and love strawberries and the SFA.

“This band is your life” is my new tagline.

You´re working at “Fourth Floor Music”, a UK based Management Company with the likes of Basement Jaxx in their Artist Roster. How does it happen that you get this Job?

I was working at the Edinburgh International Film Festival when I left University. I went to all the parties and meet a music video director Dougal Wilson who directed the last Basement Jaxx Music Video. So through that I was put in touch with their manager who was setting up an Artist Management company.

What is important for New Bands to get attention by a Management Company in a time when competition is so hard?

First of all as the saying goes ‘you can’t polish a turd’ so before bands worry about management they need to have great songs. I think that at the start acts should manage themselves. I find it impressive if bands are able to organise gigs, recording etc. as this shows a certain level of commitment to their art. So I would encourage bands to do their own thing, play loads of gigs, find your sound, develop your songs, speak to other bands etc. Although a dirty word, you need to create your own buzz.

Ideally, Management and all the other elements such as press, record labels etc. will come to you. Which ever comes first usually the rest will follow. Lots of Acts have lawyers before Management as they don’t have to invest as much time in to a project and can take on many acts while Managers have to be really picky about who they work on. So it’s an idea to try contacting lawyers first.

Either way it’s all about the songs and the live performance. So get that right first.

“This is Music” is a Club Nite in Edinburgh. And since this year, it´s also in London. Was it hard to find a Club for that Project?

I started “This is Music” as a group of us just wanted to put on bands we love and party together. I ran that for a year in Edinburgh and started it up in London a year ago with a friend. It still runs on the same principles now, to party with good bands.

The London night runs in the Hoxton/Shoreditch Area which is full of venues and promoters. So it wasn’t hard to find a venue really, I had been out to the Macbeth (where we run the night) and loved the size and feel. So just rang them up and we had a trial night, which went well and so it stayed there.

Its not really rocket science. You just need to find good bands, treat them well, be upfront about what you can pay, make sure you do your bit promoting the night and keep the venue in the loop. It’s a lot of hard work to really make any money at the independent end of the promoter scale. So its about having fun with it.

Plus it's a great way to find out about new bands and often I approach bands about booking them first before asking them about management.

What should a Band do, to play at “This is Music”?

Send us a message on the myspace.

In London, Club Nights with Live Bands grow like Mushrooms over the last years. A “new” Trend are underage Clubs where loads of well known bands played from 4pm til 8pm to adolescent people. What do you think about that?

I went to an under ages gig last weekend for Damn Shames, supporting Foals (DS are on our roster) and it was brilliant! You can be cynical about these gigs (as there is money to be made) and the crowds are really not loyal in anyway but the atmosphere is amazing even if it's a little fake. When I was younger I used to go to gigs and hate the ‘grown ups’ who stood at the back. But at these underage clubs no such thing. I think if I was 15 I would love these underage gigs. Plus as a band its nice to play to a room full of over-excited kids who are hitting each other but they really want to kiss each other.

How important are Social Network Sites like Lastfm etc today?

Blogs/Lastfm/myspace are really important for new and the underground/DIY music scenes. Its great for bands to have a way of communicating their music and promoting themselves with out the middle man - direct interaction with fans and vice versa. Although the middle man (music industry) is always watching whats going on.

Its funny that through website network sites a more organic process has been formed.

Black Kids gain a massive Buzz at the Moment. They have only 4 Demos released and it seems that a Bidding War comes up. Isn´t that a stupid thing?

10 years ago bands would usually have to send demos out to record labels to get signed or have a manager. Now with websites such as myspace anyone can listen to your band. In someways is a good thing but in other ways the barrier 10 years ago helped bands develop their sound before being picked up. Now bands who have barely picked up a guitar are getting signed up.

So its not stupid its just that you can get hold of music so easy these days plus once a buzz start the rest follow. All like Sheep. It puts loads of pressure on the act to deliver where as a slower more organic build is less risky. But sometimes you can’t control these things and most bands would are lucky to get the hype. It’s just about how to control it and making sure the hype is back up with great songs and live. Anyways I know the manager as well and am sure he knows what he is doing ;)

Gallows got a huge Major deal. That’s also really stupid. Is that something like the last Breath of a Major which comes out of a big despair?

I am divided on this Gallows debate as musically I don’t think its totally crazy that they got a major deal. Although I’m not sure exactly how much money was involved given the current state of the music industry I am not surprised.

Now days, it´s even harder to get booked from Clubs. And, Pay for play is also a huge Problem. If an Austrian or German Band like to play in the UK, to get an Audience there, it´s much harder. So, what is the best Strategy to get Gigs there?

I am not personally aware of ‘pay for play clubs’ unless its bands paying to support successful artists. I think the best strategy would be to build up a fan base in your own country. Most bands in the UK don’t get out the UK unless they have a booking agent. So the plan would be to get a decent booking agent in your own country and then worry about other countries after that.

Any hot tipped Bands for 2008?

Lovvers, Damn Shames, Rollo Tomassi, Ipso Facto, Elle s’appelle, Florence and The Machine and Frightened Rabbit

What are your plans for the future?

To get over excited about the little things.

To keep loving music and not to get cynical about the music industry.

I guess I would like to set up my own management company one day and set up a record label where I could just sign bands with animal names, such as Deerhoof, Super Furry Animals, Panda Bear, Animal Collective etc. - Tiger Records. Watch this space.


Create your own Buzz!

Wie ich schon im vorrangegangen Post angeführt habe, ist der "Do it yourself" Gedanke in der heutigen Zeit unheimlich wichtig. Der Grund liegt an dem steigenden
Wettbewerb der aus der starken Bandpräsenz im Internet hervorgeht. Auch Live Clubs sind aus den Böden geschossen und jede Woche spielen unzählige neue Bands in diesen.

Tiger Reid hat ebenso einen Live Club, mit dem Namen "This is Music" vor einiger Zeit in Edinburgh gegründet. Mittlerweile ist sie nach London übersiedelt
und arbeitet dort für die Management Company "Fourth Floor Music" wo unter anderem Basement Jaxx ihre Heimat fanden.

Ihre "This is Music" Nite wurde somit auch nach London importiert und zählt dort mittlerweile zu den wichtigsten um neue Acts zu entdecken. Für Reid bietet das dann auch noch die Möglichkeit diese bei Interesse einen Management Deal anzubieten.

Bei den "Lovvers" war dies wohl der Fall. Denn diese Formation betreut Reid derzeit.

Zurück zum Thema. Anno 2007 ist es also nicht nur wichtig sich im Songwriting ständig weiterzuentwickeln, und an der Live Performance zu arbeiten, nein, auch alles drumherum, also Promo, Booking, Management etc, muss man als Musiker können um da draußen Gehör zu finden.

Und das kann natürlich insgesamt mehr als anstrengend sein, vor allem wenn man bedenkt wieviel Konkurrenz es gibt. Waren vor 10 Jahren der Altersdurchschnitt bei 20 oder 21 Jahren, so ist der mittlerweile tief gesunken. Kaum die ersten Akkorde gelernt, machen sich diese ambitionierten Jungen Musiker bereits auf die Suche nach Gigs, Manager etc und treten verstärkt in der Szene auf um ihren eigenen Buzz zu kreieren.

"Create your own Buzz" ist also die Tagline im 21 Jahrhundert. Nur diejenigen die Kreativ, ausdauernd, Innovativ, eine Story erzählen und schlussendlich auch noch über eine ordentliche Portion Unternehmergeist in sich haben, werden eine Chance haben sich im Markt auch über die Grenzen durchzusetzen.

Labels, Management Companies, Promoter oder Booker die wirklich gute Kanäle haben, werden erst dann kommen, wenn es eine Klare Möglichkeit gibt den Act ins nächste
Level zu bringen. Denn alles andere, ist für sie absolut uninteressant.

Ausnahmen bestätigen wie immer die Regel.

Ein ausführliches Interview mit Tiger Reid findest du dann ab Freitag auf "The Blueprint".

Und hier gehts zu den bisherigen TBP Interviews.

Lets do some Business

Neben dem produzieren von ansprechenden Material sollte einer Band oder Musiker/in auch die Unternehmens Seite bewusst sein. Oder sagen wir so. Eine Band ist ein Unternehmen.

Das sollte jedem Künstler bekannt sein. Und in ein Unternehmen gehört eine gewisse Struktur. Aus diesem Grund gibt es auch Bücher und Software ohne Ende im Netz. Richtig gute ist allerdings eher selten.

Andrew Dubber hat in seinem Weblog nun auf ein gutes Paket, also Software und Buch, aufmerksam
gemacht, welches durchaus sehr hilfreich sein könnte.

Wichtig ist hierbei natürlich das es jemanden in der Band oder im Freundeskreis gibt der das auch wirklich machen möchte. Denn nicht jeder oder jede hat Talent im Bereich Management etc.

Dennoch. Bands die am Anfang ihrer Karriere stehen, sollten auf jedenFall den viel zitieren "Do it yourself" Lifestyle pflegen. Auch im Bereich Booking braucht es nicht schon am Anfang eine Agentur. Zumal die wirklich guten Agenturen ohnehin Bands ablehnen die noch unbekannt sind.

Thinking Rock - Project & Idea Management Software

Buchtipp für den Weihnachtswunschzettel:
Getting Things Done - David Allen


Die neuen Indie Österreich (pt4) - Österreich gegen Ungarn

(The Puzzle aus Ungarn konnten Alan Mc Gee für sich gewinnen!)

Justin Barwick hat eine Band namens "The Puzzle" auf Weekender Records gesignt. The Puzzle sind eine aus Ungarn stammende Band die Alan McGee als Mentor gewonnen haben und sehr wahrscheinlich in naher Zukunft mehr von sich hören lassen werden.

Das hat mich hellhörig gemacht und somit auch eine Suche initiert ob es da vielleicht noch mehr gibt aus Ungarn was erwähnenswert wäre. Und beim durchforsten
von Myspace und dem Web bin ich auf einiges gestossen was absolut hörenswert ist.

Die ungarischen Bands orientieren sich musikalisch viel stärker Trendmärkte als die heimischen Acts. Wenn eine österreichische Band bsp sich der britischen Musik verschrieben hat, dann wollen oder sagen wi dann klingen sie wie die üblichen Verdächtigen. Also 90ziger BritPop Heroen wie Oasis oder 70ziger Ikonen wie The Jam.

Wie schon an anderer Stelle erwähnt, gibt es auch in Österreich Acts die ausgenommen sind. Acts die starkes Potential in ihrem Bereich und vielleich darüber hinaus, haben. Dennoch, die Bands in Ungarn sind interessanter weil verkaufbarer, und McGee hat nicht umsonst Budapest ausgewählt für seine legendäre Death Disco die seit 2006 monatlich stattfindet und im Dezember vom NME aufgesucht wird. Nebstbei wurde dann auch noch das Label "Hot Boy Records" gegründet, welches einen zusätzlichen Einfluss auf die jungen Acts ausübt.

Die Achse Budapest - London ist also im entstehen und wird sehr wahrscheinlich über die nächsten Jahre massiven Impact in der ungarischen Szene haben.

In Österreich passiert das nicht. Es gibt keine Achse Wien - London. Es gibt maximal eine Wien - Berlin. Wobei wir wieder bei diesem Problem wären, was anscheinend seitdem die Austropop Erfolg in Süddeutschland passiert sind, in unseren Köpfen ist.

Was Wien oder Österreich nun braucht sind beispielsweise Club Nites die in Trendmärkten einen hohen Bekanntheitsgrad haben. Auswärtsspiele dieser Nites.
Live Clubs wie White Heat (Interview
mit White Heat Gründer Matty demnächst!) oder Young and Lost Club wären eine sehr gute Sache, denn dort haben die Tastemaker ihre Finger im Spiel, buchen die richtigen Bands
und sind nach den Gigs auch meist am Dj Pult.

Natürlich spielen jedes Jahr viele Bands aus dem Ausland in Österreich. Doch diese werden in erster Linie vom Veranstaltermonopol Musicnet/Nova Music gebucht
und das die nicht viel Wert auf den heimischen Nachwuchs legen, ist hinlänglich bekannt.

Bei Auswärtsspielen bekannter Nites hingegen, sind einerseits britische und anderseits heimische Acts am Start und somit vor den Tastemakern präsent.
Und, was viel wichtiger ist. Es bietet sich so die Chance ein Netzwerk aufzubauen,
welches derzeit noch nicht existiert.

So bleibt abschliessend eine Aufforderung an unsere Club Veranstalter sich mit
oben genannten in Verbindung zu setzen um über eine Kooperation zu sprechen. Danke!

Und wer eine andere Meinung hat, kann diese gerne via Comment hinterlassen.

Die neuen Indie Österreicher pt 1 - 3


TBP Interview - Justin Barwick (Weekender Records)

chikinki, Chikinki, Weekender Records, Justin Barwick
(Chikinkis neuestes Album wurde auf Weekender veröffentlicht)

"I saw Black Kids in New York a few
weeks ago and was very disappointed!"

Please introduce yourself to our Readers:

Hello, I’m Justin Barwick, 43 years old and living in the Tirol but originally from just North of London, England. I was a fanatic of music from a very young age and regularly attended concerts whilst still at school. I also started DJing when I was just 15 at private parties and local hotels in my home town. I’m happy to say I still have most of the records and my preference is still for vinyl, although I’m happy to adapt to new technologies.

What was your reason to move to Austria, and also set up a Label there?

In the 90’s I worked in telecoms for an English company. Before Austria I was living in The Netherlands and Belgium. My company won a project to work for Connect Austria (ONE) so as International Director I came to set up an office. On my first day I met a local girl and married her 6 months later. After I quit telecoms and sold another business that I had a shareholding in, I was able to pursue a career that was more pleasure. As a fanatical music fan I was getting sick of always having to drive to Vienna, Munich or back to London to see good bands. I had been DJing for a few years in bars in Innsbruck so I knew there was an interest in Indie & Alternative music so I got together with another local DJ friend and we started Weekender Club specialising in ‘our’ type of music. The record label was a natural progression from this.

Three Important things for New Bands to get more attention from Tastemaker, A&Rs, Djs and Music - Journalists?

1) Be original – nobody wants another Libertines, Arctic Monkeys or Muse.
2) Play live – anywhere and often. Develop a good confident live set.
3) Style is important. Dress well and get an image. Presentation can get you far!

Do you have a Manifesto or a Weekender Records Philosophy?

We don’t have a specific manifesto or philosophy. We like to work with artists who are nice people without big egos. We are always looking for new artists and they can be any style as long as ‘we’ get it.

In my thoughts, the Music Industries are still a very familiar thing.
It doesn´t helps to send in unsolicited Demos, if the Artists or their Management didn´t know Record Label A&Rs etc personally. So do you think that a Band should still try this usual way? I mean it´s also quite expensive to sent demos via regular Mail

In general I agree with you as we get lots of demo’s and don’t get to listen to all of them. These days Myspace, Youtube and Facebook are very important as you can get a much better idea about an artist. Seeing a band live is still the best way to find a new act though. We have signed a few bands that came to play Weekender Club and impressed us so much we offered them deals.

You living in Austria since a few Years and set up
a new Spirit for Indie and Rock Music in Innsbruck. Would you say that
things has changed in Austria Since then?

Thank you, I take it as a compliment that you say we have set up a new spirit for Indie and rock music in Innsbruck. I certainly get a great deal of pleasure from knowing that we have done our bit to put Austria on the map for this style of music. I do think there is a bit of a change throughout Austria now with more people taking notice of Indie and Rock and less emphasis on Techno, House and Afro which were so prominent before (although I must say I have an exceptionally broad taste in music so can appreciate all genres).

Weekender Records only has signed British Artists at the Moment. Are you
also interested in Acts from other Countries…and probably also from Austria?

This is not true at all. Currently we have released or will release records by The Puzzle (Hungarian), 1984 (French), Five!Fast!!Hits!!! (German), NiTasha Jackson (American) and of course Naked Lunch (Austrian). Nationality is not a problem for us, the only important thing is that we like the music. We have considered a number of Austrian artists but sadly it is very difficult to break an Austrian band outside of Austria unless they are able to move to the UK. Check the website:

Is the Austrian Music Industry that worse as like many people said, and what should happen to change a lot of things?

It’s not so much that the Austrian Music Industry is bad it’s just that with a population of only about 8 million people sales are not enough to justify the investment like in bigger countries. There are some positives such as the excellent FM4 radio but I can’t see any way to change things. Even in Germany it is very difficult for bands to become successful worldwide because if they sing in German it means they have a limited audience and if they sing in English they are up against massive competition from the UK and America.

In our last talk, you meant that you will expand Weekender Club over
the whole Country. So that there should be a few Weekender Club Locations
in Austria. Is this still your plan?

I would sincerely love to have a Weekender Club in all the big towns of Austria but it is not a high priority. I would hate it if I permitted someone to use the brand and they got it wrong. I am very protective about the style so when the time comes I want to ensure it’s done properly.

It´s easier to produce Music than it was in the 90ties. There is a lot of Software around, and that’s the reason why so many young Bands produce their own songs. But, if i look to the next Hype thing, Black Kids form Florida, they only have a 4 track demo around in the internet and now they must record an Album and also do a tour. Isn´t that dangerous concerning Artist Development, as they haven´t time for develop their Song writing Skills BEFORE they get a bigger publicity?

Many bands get lucky and become hyped but often before they are ready. In most cases they are an overnight sensation and then quickly disappear. I always tell bands make sure you have written enough for 2 albums before you record the first. That way if they do become successful it takes the pressure off writing a second album whilst promoting the first. Every band should take some time working hard and perfecting their skills before trying to become successful. The opposite is that when it doesn’t happen after a while a band who wants success should quit and try in a different way. If a band starts to get some hype they need to get signed at the first attempt. If they hold out for a better deal or don’t get the offer they want it might never happen. Everyone in the industry is wary of bands that’ve been cited as the next big thing but then are not signed. (incidentally I saw Black Kids in New York a few weeks ago and was very disappointed!).

10 years ago, the Internet wasn´t important concerning scouting New Bands. 2007, it´s really important to spread the word over Weblogs.
Do you think that Weblogs could be the next Major Labels. That they release Records cause if their huge Audience, as it´s more easy to
sell Music for them?

No I don’t think weblogs will become Major Labels, but I do think Major Labels will try to manipulate Weblogs. The internet has revolutionised music and the industry is trying to understand how to handle it. I am a great believer that people who like a band ultimately want a physical product to show to their friends and so there will always be a market for Vinyl, CD’s or some other product. Also, merchandising is very important. Weekender Records is about to become the very first label in Germany to release an entire album on USB Memory stick with Chikinki’s ‘Brace Brace’. The album will be available in a standard CD jewel case with normal artwork but inside will be the memory stick with the Chikinki logo printed on it. The stick can then be put in a computer where there will be the whole album. The bonus is that we can add videos, photos and other band info. I’m hoping that people will see it as the best of both worlds, digital and physical!

Radiohead released their Record as a Full Download Version on the Internet, for "Free". Is this also a possibility for Young Bands to making more money as if they have a "regular" record Deal or just a perfect way for well known Artists
to get full control about their Copyrights etc?

From my understanding Radiohead still charged for their album but they let the purchaser decide the price (which I believe averaged at about 4 UK pounds). This is just a gimmick. However, The Crimea and The Charlatans have both made their entire albums available for free download. I think this just devalues the band and their music. I believe the music is not as respected unless it’s been paid for. Other bands will realise this and I don’t expect it to become a trend. Record labels will discourage it as they will always need the revenue from sales. Also, new bands are not going to give away albums for free as they don’t have the big fanbase so what’s the point? Bigger bands could justify that they can still earn enough from live shows and merchandise, but for how long?

Do you have any favourite Austrian Acts?

Fortunately I have had the chance to see a number of Austrian bands many of which have been excellent. Apart from the obvious like Naked Lunch, Velojet and The Staggers I also like Deckchair Orange, When The Music’s Over, Lorry Box, The Shirley MacLain’s, Golden Reef, The Seesaw, Wo’xang, The Glamour Street and Jellybeat. I’m sure there are plenty more that I can’t remember now!

And if, could this Acts also have a chance to breake UK, Sweden or anything else?

As mentioned before it is very very difficult to break an Austrian band in the UK (or Sweden). The only chance would be if they were really talented then they would have to move to London (or Stockholm) and play loads of shows. Just releasing a record and playing a few shows is not enough when they are up against so much local competition.

I often compare the Austrian Music Industry with our Football. Austrian Football Player really should move to UK or France or Germany etc to develop their skills…so, in music biz, would you say that it´s important for our Artists to tour through foreign Markets from the begin of a band career? To play every fuckin toilette, as it Matthew Bellamy from Muse meant in an Interview a few years ago?

See above! (although I like Austrian football and British football has mostly foreign players!) – come on Wacker Tirol!!!

Now days, it´s even harder to get booked from Clubs. And, Pay for play is also a huge Problem. If an Austrian Band like to play in the UK, to get an
Audience there, it´s much more harder. So, what is the best
Strategy to get booked there?

Sadly there is no magical answer. I hate the way bands are treated in the UK but as there are so many bands it’s easy for promoters to treat them badly. We treat bands very well at Weekender Club and get a very good response from them. However, some Austrian and German bands have a very poor attitude and strut around with a level of arrogance way above their status. If they went to the UK they wouldn’t last longer than a few days!

Last Question. What are your future Plans?

I’m not really a planner. I would like to develop the Weekender brand so it is recognised worldwide for good music. I’ve just employed a licensing manager to help get deals for our bands in Japan, America, Australia, Scandinavia and throughout Europe. I am also building a new division in the UK called Weekender Tour Assistance where we will supply tour busses, backline and Tour Managers. I also wish to do more in the way of merchandising and I want to have a publishing company – phew……


Popschreiberlinge in A/D und in UK

Gestern Nacht wurden in England wieder einmal die jährlichen PR + Journalismus Awards in der Sparte Musik verliehen.

Die Gewinner sind einerseits alte Bekannte aber auch neue Gesichter. Der britische Pop Journalismus hat in den letzten Jahren starken Nachwuchs bekommen und vor allem im Online Sektor hat sich so einiges getan.

Wer nun über den NME hinaus nichts kennt, sollte sich Magazine wie Dazed and Confused, Artrocker, Drowned in Sound, This is Fake DIY, PopJustice oder Neu! Magazine, ansehen.


Seit 2002 gibt es nun PopJustice in der aktuellen Form, und alleine die Pressetimmen und die zahlreichen Auszeichnungen sind ein Beleg dafür das ihr Konzept aufgegangen ist.

Ein Konzept das es davor noch nicht in England gab. Denn auf PopJustice werden genauso Themen wie Architecture in Helsiniki oder Interpol neben Girls Aloud und Rhianna behandelt.
Allerdings nicht in einem NME ähnlichen Oberflächlichen Journalismus sondern mit
einem gewissen Humor der den Popkritikmarkt ordentlich belebt.

Es geht eben um Popmusik. Und die ist für die Journalisten von PopJustice weitgefächert.Ein guter Beweis dafür, die aktuellen Greatest Hits für 2007.

Natürlich wird die aktuelle Pubertätsströmung Zielgruppen gerecht gewürdigt, denn
der gemeine PopJustice Leser ist sehr jung. Jedoch wird ihm viel mehr als das vermittelt, und schlecht ist das auch nicht was der Nachwuchs so fabriziert. Bands wie Operator Please oder The Clik Clik machen verdammt gute Musik und klingen nicht
wie US5, Lexington Bridge und co.

Diese Bands wiederum dominieren den deutschen Teeniemarkt. "Europas" größte Chartsshow "The Dome" zeigt das bei jeder Ausgabe deutlich. Mehr davon aber ein andermal.

Hier soll es vielmehr um die Tatsache gehen, das im Deutsch/österreichischen Markt
diese Form der Awards nicht vorhanden ist. Oder sagen wir, es fehlt auch an guten Leuten. Vom Gegenteil kann man mich natürlich überzeugen, fündig geworden bin ich allerdings nicht auf meiner Suche.

Guter Musikjournalismus der eine breitere Masse findet und angenommen wird, ist ein wesentliches Element eines funktionierenden Musikmarkts.

Natürlich, Szene - bezogen gibt es diesen schon. Aber was im G/A Markt fehlt ist einfach ein Magazin wie PopJustice. Worin einfach alles
vorkommt. Nur ich höre die ganzen Indienerds schon, die meinen das "ihre" Musik darin nichts verloren hat.

Und genau das ist der Fehler. Denn in Österreich oder Deutschland gibt es dieses Format nicht. Die Bravo würde nie was über Architecture in Helsinki bringen, die Visions nichts über US5. Müssen sie auch nicht, denn beide haben
eine andere Zielgruppe.

Was fehlt, ist eine Plattform wie PopJustice.


Das "Gang Of Four" Model

Dave Allen, Bassist der britischen Kultband Gang Of Four, welche zusammen mit Joy Division DIE PostPunk Pioniere schlecht hin sind, hat auf seinem Weblog einen sehr interessanten Eintrag gepostet.

Es geht darin um den Vertriebs des neuen Gang of Four Album, welches allerdings eher eine EP sein dürfte. Allen ist der Meinung das das Format Album tot ist.
Vor allem die aufgezwungene Anordnung von Songs sieht er als "von gestern" an wen man sich die einzelnen Punkte ansieht.

In 8 punkten erklärt er wie nicht nur die Zukunft von Gang of Four aussehen könnte, sondern präsentiert ein Model welches man auch auf Acts übertragen können die am Anfang ihrer Karriere stehen.

Wenn man vor allem beachtet, das in den 70er oder 80er, Acts jedes Jahr ein Album sowie EPs veröffentlicht haben, und daraus dann Singles ausgekoppelt wurden, nahmen diese gerade zu einem Zeitpunkt ab, als es einfacher wurde Musik zu produzieren.

Heutzutage werden Alben nach wie vor in 2 Jahres Rythmen veröffentlicht, was dazuführt das man sie tothört und der Wunsch nach neuen Songs nicht bedient wird. Eigentlich ein schwerer Fehler, denn in den Medien bleiben sie dann auch nur
mit Positive oder Negative PR Kampagnen was zugegeben einfach nur langeweilig ist.

Eine gelungene Abwechslung sind Remixe. Die gibt es mittlerweile wie Sand am Meer und man kann sich wie Allen meint seine eigenes Album zusammenstellen. Bei Radiohead bsp
hat er das mit den zahlreichen Remix Versionen gemacht.

Der Gang of Four Bassist geht allerdings noch weiter. Seiner Meinung nach müssten bereits die Demos verwertet werden. Einerseits als Download auf den Bandwebsites, anderseits auf Digitalen Plattformen wie Amiestreet.

Im Bereich Digitaler Vertrieb wiederum will er auf IODA setzen. Eine amerikanische Plattform die neben dem Verkauf der Titel auch eine starke PR & Marketing Abteilung hat.

(Das Promonet System von IODA)

Alles in allem sieht dieses Model die völlige Abkehr des traditionellen Release Szenario vor. Die Band behält im Grunde die Rechte auf ihre Musik und wird in einem reinen Independent Netzwerk vermarktet.

Ist das in deinen Augen gut? Oder für Nachwuchsacts dann doch nicht unbedingt geeignet?


Die neuen Indie Österreicher (pt3)

(Justin Barwick (r.) und sein Weekender Club Partner Andy (l.)

Ab Freitag kann man hier das Interview mit dem wahrscheinlich wichtigsten Indie Record Label Chef des Landes, Justin Barwick, von Weekender Records vorfinden. Wichtig vor allem deshalb, weil gerade Barwick seit der Gründung seiner Firma eine wichtige Aufbauarbeit leistet.

Auch wenn er persönlich meint das es in der heimischen Musik industrie keine wirklichen Veränderungen gibt, so ist die Tatsache das er mit seinem Club und Label, Österreich überhaupt wieder auf die Musiklandkarte gebracht hat.

Kaum eine Band die in England mittlerweile Erfolg hat, war nicht im Weekender Club. Kaum eine Band die in diesem Zuge nicht an Bekanntheitsgrad in Österreich dazugewonnen hat.

Wir reden hier natürlich nicht davon das sie jetzt auf Ö3 laufen oder so, sondern von einer Szene. Viel wichtiger ist der Einfluss den solche Bands auf die heimischen Musiker haben. Vor allem im Raum Innsbruck wird sich hierbei in naher Zukunft wahrscheinlich so einiges tun. Denn es funktioniert in England bsp. auch nicht anders.

In den dortigen Clubs spielen unzählige Bands an denen sich die Nachwuchsmusiker orientieren können. Da das Live Erlebnis auf jeden Fall wichtiger ist als wenn man sich auf Myspace durch 100e Profiles klickt um Sounds zu entdecken.

Es geht hier rein um das spüren der Emotionen, und dessen was es bei einem selbst auslöst. Nur so kann ein Musiker Inspiration für seine Performance bekommen,
aber auch die Künstler nach der Show kennen lernen um Kontakte zu knüpfen.

Die österreichischen Acts sind hier vielleicht etwas zu schüchtern, denn in UK ist das Bandnetworking eigentlich an der Tagesordnung.
Vor allem in den Künstlerviertel wie "New Cross" in London, woher auch das Angular Records Musikerkollektiv stammt aus welchem Acts wie Bloc Party oder aktuell, These
New Puritans
hervor gingen.

Freundschaften mit Bands können also durchaus zum Ziel führen, wenn die Motive nicht oberflächlich sind, wie es Toby von Transgressive im Interview mit mir, erklärt.

Es fehlt also wahrscheinlich auch ein bisschen am Selbstbewusstsein der heimischen Musiker einfach in einen Club zu gehen, und die Band nach der Show anzusprechen.

Mit Plattformen wie Myspace sollte die Hemmschwelle jedoch fallen. Denn eine Message ist schnell geschrieben, und wenn eine Antwort retour kommt, dann ist der erste Schritt bereits getan.

Soviel nun für heute. In Part 4 welche ich Mitte der Woche poste, geht es um andere Märkte die leider noch viel zu wenig beachtet werden. Deutschland das Maß der Dinge
und zuviel Angst vor England Aufgrund des gigantischen Wettbewerbs prägen ja derzeit das denken unserer Musiker.

Die neuen Indie Österreicher (Part 1 & 2)


Blogging Record Labels...

...sind mittlerweile nichts mehr neues.
Dennoch, einen Zusammenschluss der aktuell wichtigen Indies hat es bis dato noch nicht gegeben.

Unter findet man seit kurzem
Labels wie DimMak, Warp, Drowned in Sound oder Modular Records.

Sie alle führen einen Mp3 Weblog wo immer wieder selbige legal gepostet werden um
diese dann über im Netz zu verteilen.

Und da diese noch nicht in der HypeMachine integriert sind, lohnt es sich auf jeden fall den RSS Feed zu abonieren.

Für Musiker ist es aber auch die Möglichkeit auf einem relativ einfach Weg mit den Labels etc ins Gespräch zu kommen.

Allerdings sollte man niemals mit der für ins Haus fallen sondern erst mal eine Gesprächsbasis aufbauen.

Und last but not least, RCRDLBL nehmen auch selbst Demos an. Alle Infos auf der Site.


TBP Interview - Toby L (Transgressive Records) 2007

(Transgressive Hot Tipped 2008 - Foals)

It´s 2007, so…what things happened since our first Interview in November 2005?

Everything. We’ve released almost a dozen albums, been in the charts with the likes of Young Knives, Iron & Wine, Regina Spektor, The Shins, and others, and signed some of the best music we’ve ever heard. Have you heard Foals? They’re one of the best new bands for years and years, completely invincible live. We’ve started Publishing and Management offshoots, too, so we can work with artists in other creative and representational roles… Our site is about to have an amazing facelift and a proper push in 2008, and our tv show has done pretty well, being broadcast in 16 countries through MTV, and on Channel 4 in the UK. Our club-nights have been putting on some great new bands, too. It’s all happening.

You´ve recently signed So So Modern from New Zealand and Cut off your
Hands signed by 679. It seems that there coming a lot of good Stuff from

Seems so. Although, for such a small island, it’s always had a great wealth of musical talent – the government there is very instrumental in supporting its local music scene, providing grants for touring funds… That is something that I think couldn’t work in the UK – because seemingly everyone 14 and upwards seems to be in a band these days! Or at least aspires to be, if only in secret. It’d cause an economic recession trying to give everyone start-up funds in London! Also, how would you guage who deserves the dosh? By how ruffled their hair was, or how many holes were in the crotches of the band members’ jeans?

Three Important things for New Bands to get more attention from Tastemaker, A&Rs, Djs and Music - Journalists?

Be original, have your own set of ethics, enjoy it. So many bands are forming bands purely for fame’s sake or to get a house from an advance cheque – fuck them. I got into this because I love music and want to be helping people get heard. One day it’d be nice to live more ‘comfortably’ from it, but that’s not really the main agenda.

Did the British Music Industry become much more younger? I mean, more young people are Record Label Owner, Alan Mc Gee quit and left the Country to the US cause he only will work with People who “inspire” him now, and
the Bands are getting a Buzz when they still in School.

Haha. I think the Internet being a more accessible medium has meant that anyone who is a music fan and is young has suddenly got a resource at home or school they can immediately tap into and follow up… the avidness ofyouth, and all the free time of pissing about of course, means younger people are naturally more likely to research and investigate music and artists, and then get involved. Previously, there was the restriction of having to have more than pocket money to go out and buy CDs in record
shops in order to become really attached to music. For better or for worse(for the music industry in its current model, it’s the latter!), now people can go online and get tonnes of music and not even have to leave their house. Wait ‘til it becomes even more mobile phone-centric like Japan in the next few years!

How important are Social Network Sites like Lastfm etc today?

Massively – as per the last question – people, especially those slightly younger, are wanting to discover more and more music, and these sites make it idiot-proof as a concept. I think they’re amazing.

Black Kids gain a massive Buzz at the Moment. They have 4 Demos released and it seems that a Bidding War comes up. Isn´t that a stupid

It depends what else they have up their sleeves. If they have four songs, and no live show, then I could see that as worrying. If they have fourteen amazing songs, however, having only released four publicly, and a great live show, then it might be cool. Or, if they only have four songs, BUT have huge ambition and great ideas, and a will to do things differently, then that’s fine with me; good luck to them.

Gallows already have done a Major Deal with Warner for 1 Million Pounds. That’s also really Stupid. Is that something like the last Breath of a Major wich comes out of a big despair?

Haha. It was actually far less than that, I heard, but it was still a big deal. I think signing anything that’s a six figure deal, or more even, is completely terrifying and very unfair on both the artist and the label; it’s placing too high a recoupment figure for anyone to actually succeed in the relationship further down the line. In the traditional music industry model (not that deals such as these are getting offered anymore, as of two weeks ago, virtually!), bands should be encouraged to sign for less and go for a higher royalty, and go in for the crusade. In the past,
the majors exploited artists; the last few years, it turned on its head, with artists and lawyers trying to get as much as they can out of these fast-crumbling music companies… which was amusing for a bit… but you only have to look at how many bands have been dropped of late to realise it can’t be such a smart move in the long-term.

A well known Music Journalist in Germany, Albert Koch, wrote a Book called “Fuck Forever – The Death of Indie Rock”. He criticised that a “Big Sell Out" happened after Kaiser Chiefs etc hook up with Major Labels
and that Indie become Mainstream and also a Fashionable thing. So how dead is Indie Rock in these Days, cause I think it is more alive than ever before

I don’t know. It’s easy to forget, but major labels have released some of the best music we’ll ever hear – Tom Waits, The Rolling Stones, Neil Young, Bob Dylan, The Beatles, Radiohead, Blur, Bruce Springsteen, REM, Madonna, and billions more. Indie labels have equally shaped culture from the grassroots upwards. I don’t think indie rock is dead. I’ve heard five amazing new bands recently, and they’re all totally different to each other, and what’s gone before. I hope we can sign them all!

To be an A&R is really hard in an Era where it is easy to produce with Software and to put it online to Myspace etc. If I look to your Record Labels Roster, you have still good bands? Whats your secret concerning
scouting new Acts?

Only working with real music that you believe in. Most A&Rs scout music that other A&Rs are listening to, because they lack conviction in their own beliefs and want to sign a buzz band. We’ve signed bands that no one wanted to sign, and they’ve become successful. We’ve also signed bands that everyone else wanted to sign, but we might have got in there earlier, purely because of luck and friends with good tips! Always listen to the songwriting and the artistic vision, that’ll guide you.

The End of the year is near. Any Hot Tipped Act for 2008?

Yes, Foals. Mechanical Bride. Ox.Eagle.Lion.Man. OK, so we work with all of them, but I have to plug, y’know!

In 2005, Transgressive barley started out. 2007, your Label is well known also here in the G/A/S Area, put a lot of great Bands out…so…what are your Future Plans now and how full is your releasing Schedule for the
upcoming year??

That’s really nice to know… We’ll just keep plugging away to do our best at representing the best music and the most honest and talented musicians out there, and making people hear about this great music. With rockfeedback, we’ll keep covering everyone we can, and making things happen! Our release schedule comprises the amazing, second Young Knives album ‘Superabundance’, Foals’ debut LP, Johnny Flynn’s first record (he’s an act we manage, signed to Vertigo/Universal), and too many to list here! Stay tuned at our and websites. Thank you!

Myspace is not your...

..."real" Website. Meint der britische Online Music
Consultant Andrew Dubber.

Auf seiner Website "New Music Strategies" ist unteranderem auch die Social Networking Plattform Myspace
ein Thema. Vor allem da Myspace in letzter Zeit verstärkt als eigentliche Bandwebsite benutzt wird, ist das eine wichtige Feststellung.

Myspace ist in seinen Augen nicht mehr als eine Promoplattform die als Clickthrough zur richtigen Website dienen sollte, da man bei dieser selbst die Kontrolle über Design, Content und Usability hat.

Mehr darüber im Interview mit Andrew Dubber welches ihr demnächst hier vorfinden


Indie Rock isn´t Dead...

...zumindest wenn es nach Toby L, dem Gründer und
Chef A&R von Transgressive Records (The Young Knives, Regina Spektor, The Shins...) geht.

Vor zwei Jahren hat er sich bereits meinen
Interview Fragen gestellt, was man hier nachlesen
. Seit damals hat sich natürlich
so einiges getan.

Der mittlerweile 22jährige Toby L wird euch darüber
berichten, aber auch nützliche Tipps
für heimische Musiker

die ihre Fühler in Richtung United Kingdom
ausgestreckt haben, geben.


Die neuen Indie Österreicher (pt.2)

Oder...Warum wollt ihr nach Deutschland?

Schon diese Einstiegsfrage ist meines erachtens
die Kernfrage die sich die heimische Indie
Szene stellen sollte.

Deutschland hat einen aktuell grauenhaften
Musikmarkt. Die Indie Szene ist mehr tot als
sonst was, und Innovation kommt gleich null.

Dominiert wird der Markt von innovationslosen
Altstars wie die Hosen oder Ärzte, Ghettogangsta Style
Rapper wie die Jungs von Aggro Berlin,
Teeniekreischorgien Marke Tokio Hotel oder
Eurodancelfloor Müll Produkten wie Scooter
und co.

Ausgenommen Berlin. Klar tut sich dort was,
klar sind da viele Künstler zu Hause und
tüffteln an neuen Sounds. Nur, der Massenmarkt
in Deutschland kriegt davon nichts mit. Und
um erfolgreich zu sein, muss man ja genau dort

Nein, bis auf Berlin hat Deutschland nichts
zu bieten und zudem, die Radiolandschaft
ist eine Katastrophe.

Trotzdem, fast jede österreichische Band
die englischsprachige Musik macht,
probiert es im deutschen Markt.
Und das Ergebnis bisher? Nicht vorhanden.

Als Primäres Ziel sollte also ein Trendmarkt
anvisiert werden? Warum?

Ganz klar, weil Trendmärkte wie der Namen
schon sagt, die Richtung vorgeben, die dann
die klassichen Consumer Märkte wie es eben
der Deutsche ist, vor gesetzt bekommen.

Die Musik selbst ist ohnehin einem Wandel
augsesetzt. Eine Band die in einem Trendmarkt
tourt, bekommt das mit, und im besten Fall
schlägt sich das und die gesammelten Eindrücke
aufs Songwriting etc nieder weil sich die
Denkweise komplett ändert. Der Gedankenausstausch
mit Musikern aus Trendmärkten
führt zu einer absoluten Weiterentwicklung.

Und, über die Tour kann man gute Kontakte
knüpfen, diese Pflegen und wiederum im besten
Fall schon einige Monate später einen Single
Release wagen um den Markt anzutesten.

Ein Label zu finden für eine Single ist weitaus
einfacher als Labels die fixe Deals anbieten,
da die Single nur als Instrument
zum austesten des Potentials im Markt dient.

Natürlich wird hier ein mittlerweile recht
wichtiger Punkt, nämlich die Vernetzung
der Welt, ausgelassen und eher das "alte
Modell" erklärt. In der heutigen Welt
kann es natürlich schon passieren das man
durch starke Präsenz im Internet auf diversen
Weblogs, von Tastemaker entdeckt wird.

Wege gibt es viele um die eigene Musik
bekannt zu machen. Jedoch führt am klassischen
Weg der auf Networking aufgebaut ist,
nichts vorbei.

Wie die Trendmärkte derzeit im Detail aussehen,
erfahrt ihr über die Interviews mit Szenegrößen,
welche in den nächsten Wochen gepostet werden.

Soviel für heute.
Die neuen Indie Österreicher (pt1)

TBP Interview - Toby (Transgressive Records UK) 2005

Vor 2 Jahren konnte ich Toby von Transgressive Records (UK)
interviewen. Damals war Toby gerade einmal 20 Jahre alt
und hatte bereits Singles von "The Subways", "Duels",
"Mystery Jets", "The Pipettes" uvm , veröffentlicht.
Mittlerweile zählt Transgressive Records zu den absolut
wichtigsten Labels in Großbritannien, und der Roster
wurde unter anderem mit Bands wie "The Young Knives",
"Regina Spektor", "Battle", "The Rumble Strips" und
die aktuelle Newcomer Hoffnung aus Neuseeland,
So So Modern.

Ein Interview mit dem heute 22 Jährigen Toby ist in Planung. Hier
nun aber das in English geführte Interview.
TBP: First of all, please Introduce yourself to our Readers.

TOBY: I'm a 20-year-old, London-based music-obsessive
called Toby L. I run an online music-magazine called, plus monthly, sell-out club-nights
which occur under the banner of The Basement Club
(past acts: The Libertines; Bloc Party; The Futureheads;
Graham Coxon; The Magic Numbers; Hard-Fi; and DJs such as
Boy George and Rough Trade's Geoff Travis),
present/produce/direct new MTV2 series, 'rockfeedback tv'
(debut episodes which went out in June 2005 featured Sonic
Youth, Steve Albini, The Shins, Dizzee Rascal and many more
live and in conversation), and am co-director of new indie
label, Transgressive Records. I'm, unquestionably,
a lucky bastard, that loves every bit of it.

TBP: “” is your online mag. It seems
that “transagressive/rockfeedback” is on the same way
than “drowned in sound”, is this the time to build up
a fanzine, a label as well doing own nights on clubs?
Seems like a total change of the UK music industry in
the future, cause it´s also a fact that the DIY generation
of the twenty somethings are now in the main focus at all.

TOBY: I think any time is the right time to work
hard to fulfil and achieve in the any faction of your
interests; it's always important to try and supercede
the outdated models in avenues that you feel are being
poorly-represented. When I first started in music,
found music-journalism cynical and flaccid; at
least now I have an outlet I can personally contribute
to which feels like the antithesis of that
(rockfeedback); club-nights which hopefully aren't
about which haircut you have, but instead what calibre
of bands is playing (The Basement Club); and a record-label
(Transgressive), as run by myself and fellow rockfeedback
scribe and all-round genius Tim Dellow (responsible for
releasing the first singles from Bloc Party and The Rakes
on his prior label, Trash Aesthetics) that isn't trying
to rip off bands. It's a concerted effort to provide a
better alternative for true, devoted music-lovers.
And to entertain myself, of course!

TBP: Major labels all around the world gain huge
problems regarding scounting new acts. The indie
scene runs better and better, and if I look to
some very popular acts of the last time, it looks
that the majors become more a role of publishing
and distribution than a strong new talent
development department, cause the independent
labels are develop new acts, before majors sign them.

TOBY: This is definitely a fair, general
synopsis in the realms of 'alternative' music.
In the UK, the most successful achievers have
been indie labels; the most popular signings of the
last four years... Bloc Party, Kaiser Chiefs, The Strokes,
The White Stripes, The Killers, Franz Ferdinand...
have all been made on indies. The majors, however,
excel in big-spend marketing when acts need to break,
in addition to leading pop artists. Otherwise,
they're pretty much moribund. The clever majors are
the ones working closely with the indies to strategise the future.

TBP: Your demo policy sounds similar then other
indie labels, but everyone knows that it´s very
hard to get feedback if you´re in a band and
sent out a demo. So where are you “around” when
you scouting new acts. What Buzz must happened,
before you going to a gig, cause there are hundret
bands a week in UK around, and all of them will
play in front of a bunch of A&Rs.

TOBY: It's not quite so calculated; usually, a friend
will pass on the name of a band s/he recommends/likes,
or we'll chance upon a band in a club which we really
like the energy and - most crucially - ideas of, no matter
how fledgling in those early days. In reviewing demos
on rockfeedback or signing bands, it's very rare, sadly,
that the best material we receive is from unsolicited demos;
usually, the finest bands are out there playing and
oning their craft before people stand up and take
notice off their own back.

TBP: “white heat”, “high voltage”, “stylish riot”,
“dead disco” and many many more. Those are just a few
names of club nights with a very good reputation.
The place where the hottest acts around play their
asses off. Do you think that it´s the best thing for
new talented acts to play one or more of those club nights,
to gain a good buzz in UK music scene?

TOBY: I think club-nights are definitely a safe,
enioyable way for a new act to actually play to a
guaranteed decent turn-out in a competitive music-culture
such as London. Those named club-nights in particular
are the most fun and best-attended for a small crowd
in London; you never know who'll be in the audience,
industry-wise, and the usually slightly inebriated
attendees themselves are commonly up for a dance.

TBP: What is the london indie mafia, and who
is their “godfather”?

TOBY: Haha! It's too sprawling and varied to
specify such terms, but most certainly the 'mafia'
could be perceived as Camden, seeing as so many key
industry big-hitters are based there (Queens of Noize,
Alan McGee, 679 Recordings, MTV), not to mention a
whole consortium of record-shops and toilet-circuit
venues. It's the first port of call from a
tourist's perspective, musically, too.

TBP: Across the pond, in US and JAPAN, UK acts
are gain big media at the moment. It seems
open the biggest markets for UK acts. Do you
think that the United States are slowly change
their musical tastes, beside the major themes
like R&B and HipHop?

TOBY: Having just returned from New York
after the CMJ Conference, it seems the States
is certainly opening up slightly to the notion
of alternative music making considerable headway
in a mainstream sense. But, that said, 'alt'
has always been of great importance to the key
cities in the US - New York, LA, Seattle, Chicago,
San Fran, etc. - which are more arty in their
inclinations, and are thus more susceptible and
open to such tastes. Middle America continues to
be slightly sluggish in its reception; I don't
think Franz would ever appeal as much Eminem
within the populist culture. It's too skewed,
cheeky and irreverent, despite the great tunes.

TBP: Last week, Germany´s Rock Act No. 1 SPORTFREUNDE STILLER
played together with COSMIC CASINO and MONTA 3 sold out shows
in a row in London. In November, another famous Act, called
WIR SIND HELDEN, come to the UK to play an one off show in London.
And I know many acts from GSA territory who are
interested to come over and doing the same thing.
Is the UK open minded for foreigen acts, beside USA and Scandinavia?

TBP: Certain foreign acts receive pockets of
interest when over, yet generally to just those
already aware of their activities. However, the
UK is a great, effective launch-pad for certain,
emergent new acts to make a mark in the early days -
e.g. many American bands choose to tour here extensively
and make a name for themselves, due to the prestige
that could be heaped on returning home and proclaiming,
'We just broke the UK!' The acclaim of respect
from the UK continues to be an important tool in
establishing the credibility in new talent abroad, it seems.

TBP: What do you think about online Demo Submition?

TOBY: we listen to a lot of music online
these days in consideration of what new talent is out there,
whilst still receiving physical material through the post.
I think the distribution/sharing of mp3s and online link sharing
is a crucial, powerful tool in not only unearthing new,
courageous artists, but also in developing fan-bases and
a community-minded online presence. One thing I've learnt
in doing rockfeedback for five years is just how vital
the Internet has now become in providing unbeatable,
instant-ish exposure; a priority in marketing new acts
you could say; whilst outlets such as Myspace provide
everyone the chance for bands old and new to gain
stature and a platform to reach a varied, global audience.

TBP: At the end of the interview, what are the
main future plans for TRANSAGRESSIVE, and do you
see your record label as a develop department, cause I
know that it is really expensive to release a huge amount
of records, and there are many labels out there who need
to quit after they had a breakthrough artist.

TOBY: Transgressive has barely got started. Our release-
schedule is stretched until the end of 2006, and we'll
work these bands we're fortunate enough to know and sign
(current roster: The Young Knives / Regina Spektor/ Ladyfuzz / Jeremy Warmsley / Battle) until our fingers, minds and hearts bleed to the core.
They're all possessive of genius. Any other acts we work
with in our time will also be of the utmost of relevant
and important to us, and all that will hear them.
We see Transgressive as a vital launch-pad for
new acts, and a long-term home for the future - a brand
for the bands and listeners alike to know and trust.


Ja, Panik...

(voller leidenschaft und intensität - Ja, Panik) nicht unbedingt der beste Bandname, aber auf das
kommt es auch nicht an. Mit "Marathon" haben sie
einen Indie Rock Kracher per excellence gelandet.
Danke dafür, endlich eine Band die die deutsche Sprache
nicht für halbgare Pop Schnulzen einsetzt sondern
mehr rausholt und vor allem, rockt.

Das neu erschienene Album "The Taste and the Money"
wird in Österreich ja bereits von der Presse
, man wird sehen ob sich Deutschland dem

Neben "Marathon" ist das wunderbar gelungene
Lou Reed Cover "Satellite Of Love" sicherlich das
Highlight auf der Platte.

Und da wären wir auch schon beim Problem dieser
Band. Denn für mich fehlt hier ein zweiter oder
gar dritter Kracher. So wird es schwer nachzulegen,
wenn die Nachfrage groß ist.

Aber vielleicht heben sich Spechtel und co
das auch für ihr nächstes Album auf. Man darf
jedenfalls gespannt sein was die Herren uns noch
so liefern werden.

Einen Deutschland Release sollten sie jedoch
ähnlich wie Jonas Goldbaum gestalten. Das bei
ihnen dann 3te Album mit Songs vom aktuellen
kombinieren. "Marathon" muss auf jedenfall drauf,
nur mit einem Hit ist es in unserem Nachbarland
leider nicht getan.

Fazit: Die Pflicht ist erfüllt, jetzt kommt
die Kür.

Ja, Panik - Marathon |MP3|


Die neuen Indie Österreicher (pt.1)

(Jonas Goldbaum erobern Deutschland)
Oder die ersten kleinen Schritte sind getan.

Die "Indie Szene" hat über einen gewissen Radiosender
namens FM4 in den letzten Jahren massiv an Popularität
im Land gewonnen. Die musikalischen Hoffnungsträger
die aktuell den "Markt" bestimmen, hören auf namen
wie Velojet, The Staggers, Killed by 9 Volt Batteries,
Jonas Goldbaum, Kreisky oder erst kürzlich mit
sehr respektablem neuem Album erschienen,
die Wiener Band Ja, Panik.

Die Record Labels welche diese Bands ihre Platten
produzieren lassen, sind Wohnzimmer Records, Siluh,
oder Inkmusic. Im Fall von Jonas Goldbaum hat sich
mittlerweile Roadrunner Records der Band angenommen,
was man durchaus als kleinen Erfolg werten kann.

Killey by 9 Volt Batteries sind auf Louisville
Records gelandet, und erfreuen sich großartiger Kritiken
im deutschen Nachbarland, Velojet spielten in England
bei "the Great Escape" oder beim wichtigsten
Live Entertainment & Booker Festival, dem Eurosonic
in Groningen wo auch die Staggers zu Gast waren.
Was nun mit Kreisky und Ja, Panik noch so
passieren wird, bleibt abzuwarten.

Die heimischen Bands abseits von den "neuen Österreichern"
sind also durchaus auf dem Weg auch im Ausland
Erfolg zu feiern. Auch wenn zeitweise die Press
Releases fern ab jeglicher Realität veröffentlicht
werden. Wie beispielswiese bei Jonas Goldbaum und
deren Roadrunner Records Deal. Von einem weltweiten
Deal kann hierbei nun wirklich keine Rede sein.
Denn die Märkte wo Jonas Goldbaum veröffentlicht
werden können, beschränken sich auf den G/S/A
Bereich. Sprich, Deutschland und die Schweiz können
sie noch in diesen weltweiten Deal miteinbeziehen,
darüber hinaus ist aber nichts möglich, denn
die Songs sind auf Deutsch.

Und hierbei wären wir nun bei Bands wie Ja, Panik
und Kreisky. Auch sie haben einen abgesteckten
Bereich der in Wien anfängt und in Hamburg

Die Tür ist nun also einen Spalt offen, doch wer
geht durch?
Für Jonas Goldbaum zeichnet sich ein ähnlicher
Weg ab, wie Heinz aus Wien damals in Deutschland
gegangen sind. Wenn er allerdings gleich verläuft,
dann wäre das eher nicht sonderlich positiv.
Wenn es nach diesem Webzine hier geht
wird das wahrscheinlich eine schwere Aufgabe
Aber, lassen wir uns überraschen.

(Velojet//würden gerne Deutschland erobern)

Für die aus Steyr stammende Formation ist der
Weg nach Deutschland zwar im kleinen Rahmen bereits
gemacht, ein Erfolg ist aber noch keiner
auszumachen. Ihr aktuelles Album "This quiet town"
konnte in Deutschland keinen wirklichen Wellen
Schlagen, was sich in dieser Kritik
deutlich wiederspiegelt
. Nett eben. Nur nett
ist zu wenig.
Aber auf Velojet komme ich an andere Stelle
in naher Zukunft wieder zu sprechen.

Zum Abschluss wäre in Sachen Auslandserfahrung
noch die heimische Garage/60ties Truppe
The Staggers zu erwähnen die sich bis vor einem
Jahr noch auf jedem Kuhdorffestival gespielt
haben. Nicht das dies schlecht sei, doch
Tot gespielt haben sie sich dadurch auch. Die
Musik wiederum klingt so wie die meisten Bands
aus dieser Szene. Austauschbar. Hits sind keine
auszumachen, für keinen Markt der Welt. Jedoch
glaube ich nicht das dies deren Ziel ist. Den
Staggers geht es mehr um gute Stimmung und
Spaß bei den Live Konzerten. Und das haben sie nicht
nur einmal bewiesen.

Hoffnungen wie Killed by 9 V Batteries, oder
The Scarabeus Dream, werden in diesem Bericht zur Lage
der heimischen Indie Nation nicht genauer
betracht. Beide Bands sind in einem Nischenmarkt
angesiedelt. Es gibt zwar Nischenmärkte wo sie gut
reinpassen, aber einen übergreifenden Erfolg
kann man nur mit Songs haben die bsp. in Großbritannien
auf BBC Radio One auf Airplay laufen.
Part 2 folgt am Montag, dem 12.11. an dieser Stelle.

Die neuen Österreicher

Oder was davon übrig bleiben wird

Christoph Büchel, Journalist beim österreichischen Webzine ärgert sich in seinem MTV European Music Awards Artikel
über die Tatsache das die heimische Industrie keinen
eigenen Local Award von MTV bekommt. Bei den European
Music Awards von MTV werden nämlich neben den Main
Categories wie "Video Star", Sub Kategorien für jedes Land
geführt. Also "Best UK/Ireland Act", oder "Best German Act" usw.

Die Sieger werden vom Publikum durch ein Votingsystem ermittelt.
5 Acts sind pro Land nominiert.
Nun, welche Acts würde Herr Büchel nun für eine Nominierung vorschlagen.
Spielen wir das Szenario durch.

Wer wäre dies nun in Österreich, im Bezug auf Bekanntheitsgrad,
wo genügend Fans voten würden?

1.) Christina Stürmer
2.) Luttenberger Klug
3.) Mondscheiner
4.) She Says
5.) fällt mir keine ein

Und wenn wir uns ehrlich sind, wirklich bekannt ist auch nur
Nummer 1 und 2.

Wer hätte nun den Award für Best Austrian Act gewonnen?
Na klar, unsere Christl. Sie gewinnt ja jedes Jahr
eigentlich alles.
Und sie wiederspiegelt die Ratslosigkeit der heimischen
Industrie wieder.

Stürmer war durch den Medienhype nach Starmania in
einer guten Ausgangsposition für den Erfolg im eigenen
Land. Zudem hatte sie natürlich auch gute Songwriter
und es war noch nicht zu spät für Deutschsprachige
Ihr weg nach Deutschland war Anfangs beschwerlich
und ich habe auch nicht damit gerechnet das sie es
dort schaffen könnte. Well done.
Sie hat es auch dort geschafft.

Doch wer sind eigentlich die neuen im Ausland erfolgreichen
Österreicher abseits von Christl?

Wenn man ehrlich ist, dann maximal noch
Luttenberger/Klug, die allerdings den Weg nach
Deutschland sofort angetreten sind, ohne zunächst
auf die Hilfe von Ö3 etc zu hoffen.

Mondscheiner, She Says, PBH Club und wer
da sonst noch im Ö3 gehypten Alibi Produkt
namens "Die neuen Österreicher" drinnsteckt,haben
wenig Chancen abseits des heimischen Markt auf sich
aufmerksam zu machen. Ö3 allerdings kann sich gut
abputzen und keiner kann sagen sie hätten es
nicht versucht, und zudem geben sie Kritiker
die meinen sie tun nichts für Österreichische
Musiker, keine wirkliche Angriffsfläche mehr.

Das Gegenteil von gut ist gut gemeint...

...singen Kettcar und bringens auf den Punkt
was hier im Land passiert. Ö3 haben eine gute
Marketingstrategie an den Tag gelegt die vollstens
aufgegangen ist. Was blieb aber vom so hoch
gepriesenen SOUNDCHECK übrig?

Shiver (Sieger 2004) sind mittlerweile eine Randnotiz.
Smitten gibt es nicht mehr.
Sirupop (zweiter platz, 2004)
sind ebenso bereits ohne Plattenvertrag.

Diese Liste kann man weiterführen.
Besagter Ö3 Soundcheck
ist eine
absolute Totgeburt.
PBH Club werden dies auch noch zu spüren bekommen.
Der nicht vorhandende Chartserfolg beweist das, aber sie
werden bei den Ö3 Mountain Mania´s dabei sein
und im Grunde nicht viel mehr sein als eine Band die
man keine oder kaum Gage zahlen muss
und trotzdem Stimmung für ein Publikum machen, die
nicht viel mehr als unterhalten werden wollen.

Das die Plattenfirma vom PBH Club mittels dieser miserablen
Verkaufszahlen Konsequenzen ziehen muss, ist vorprogrammiert.

Die Frage ist nun aber die. Sind die heimischen
Acts einfach so schwach, sprich, die Qualität so weit
unten, oder die A&Rs nicht fähig
Bands oder Solo Künstler auszumachen die wirkliches Potential
haben übergreifenden Erfolg im Ausland zu haben.

Dieser Frage gehe demnächst wo anders nach.
Nämlich in der viel gepriesenen Indie Szene des Landes.
Denn genau dort lohnt es sich anzusetzen.



(Sean Adams - Britischer Webzineinhaber & Tastemaker)

Das sich die Musikszene in den letzten Jahren massiv
verjüngert hat,
kann man alleine schon beim Alter derer
erkennen, die aktuell
in der NME Coollist auftauchen. Dort
sieht man bereits jede Menge
Musiker die im Teenager
Alter bereits Erfolgreich wurden.

Aber nicht nur die Acts selbst sind Jung, auch
die Macher,
oder die Opinion Leader der derzeitigen
Musikindustrie. Egal
ob Amerika, England, Frankreich
oder Schweden.

Die Erfahrung hat gezeigt, das es wichtig ist
diese Key Persons
schon zu kennen bevor
sie den Markt bestimmen.

Aus dem Grund werden hier vor allem die
zu Wort kommen, die
in Zukunft die Industry
dominieren werden. All die jene wo
die es in ein paar
Jahren kein vorbeikommen mehr gibt, werden
Stellung nehmen zu aktuellen österreichischen
Bands und ihre Chancen für ihre Märkte